![\"\"](\"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/IMG-20250827-WA0030-1024x768.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n\u00bfC\u00f3mo entiendes el papel de la iluminaci\u00f3n en la conservaci\u00f3n y puesta en valor del patrimonio arquitect\u00f3nico, equilibrando la visibilidad con la preservaci\u00f3n de materiales sensibles?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: Lo que yo propongo normalmente es reducir los tiempos de exposici\u00f3n a la luz, mostrando los espacios u objetos de manera normal, no sobre iluminada, respetando tambi\u00e9n la oscuridad y la sombra. Por ejemplo, cuando muestras escritos en papel es muy complicado, porque el papel es muy sensible a la luz, por lo que la exposici\u00f3n al p\u00fablico debe ser acotada y no extendida en el tiempo, y sobre todo usando un tipo de iluminaci\u00f3n que respete su esencia y que no sea da\u00f1ino.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s que normas o reglas generales, la iluminaci\u00f3n patrimonial debe responder al estudio y comprensi\u00f3n de aquello que quieres iluminar, que muchas veces debe estar guardado y solo ser expuesto puntualmente para que las personas lo observen para luego volver a estar bajo sombra. Cada objeto o lugar merece su propia comprensi\u00f3n y responder\u00e1 a l\u00f3gicas particulares.<\/p>\n\n\n\n Siempre es dif\u00edcil. Hay, por ejemplo, pinturas que son preservadas detr\u00e1s de cortinas, que solo se abren durante una presentaci\u00f3n espec\u00edfica cuando hay visitas para luego volver a cerrarse.<\/p>\n\n\n\n Yo me niego a los patrones generales para todo, como ser\u00eda, por ejemplo, tener el mismo sistema de iluminaci\u00f3n para un castillo, una acuarela, un papiro u otro objeto. Cada uno merece un estudio y comprensi\u00f3n particular.<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 criterios t\u00e9cnicos y est\u00e9ticos consideras esenciales al dise\u00f1ar una iluminaci\u00f3n patrimonial que respete la autenticidad hist\u00f3rica y, al mismo tiempo, mejore la experiencia del visitante?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: Primero debemos plantearnos qu\u00e9 es una bonita exposici\u00f3n<\/em>. A m\u00ed lo que m\u00e1s me importa es estudiar c\u00f3mo estaba pensado el edificio o el objeto en su origen. Yo creo que hay que respetar la oscuridad tambi\u00e9n, porque para m\u00ed no hace mucho sentido iluminar todos y cada uno de los detalles de una obra para que sean visualmente accesibles\u2026 \u00bfpara qu\u00e9? \u00bfPor qu\u00e9 todo debe ser visualmente accesible?<\/p>\n\n\n\n Para m\u00ed es mucho m\u00e1s importante respetar las condiciones de uso original de un edificio, construcci\u00f3n u objeto, entendiendo que algunos detalles quedaban iluminados y otros en sombra, y por eso me siento bastante libre de decidir no iluminarlo todo. La oscuridad es tambi\u00e9n parte de la experiencia visual.<\/p>\n\n\n\n \u00bfEs como cuando se dice que el silencio tambi\u00e9n es m\u00fasica<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: Claro, exactamente. Hay ah\u00ed un argumento muy importante pero igualmente riesgoso, porque la m\u00fasica es objeto de interpretaci\u00f3n, y nosotros como dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n tambi\u00e9n interpretamos, pero en el caso del patrimonio, m\u00e1s all\u00e1 de la interpretaci\u00f3n, debe haber un trabajo basado en la ciencia y en el conocimiento de la obra, o del inmueble o del objeto. Ello requiere un levantamiento muy detallado del objeto de estudio para levantar el m\u00e1ximo de conocimiento al respecto para tomar decisiones de iluminaci\u00f3n basados en la ciencia y el conocimiento, respetando su originalidad y no imponiendo nuestros gustos o preferencias lum\u00ednicas. Por ello el ejemplo de la m\u00fasica es interesante pero, a la vez, riesgoso, porque, por ejemplo, una misma obra de Bach puede ser interpretada de muchas maneras distintas, pero en cada interpretaci\u00f3n se corre siempre el riesgo de que se pierda la identidad de la obra original.<\/p>\n\n\n\n Por eso, a la hora de iluminar debe haber menos espacio a la interpretaci\u00f3n y m\u00e1s espacio a la comprensi\u00f3n de las condiciones y contextos originales de aquello que queremos iluminar. Tanto es as\u00ed que yo siempre digo: si no sabemos, pues no lo hagamos<\/em>, en el sentido de que, si no estamos seguros de respetar las condiciones originales de un objeto o de aquello que queremos iluminar para su adecuada iluminaci\u00f3n, es mejor no aventurarse a las interpretaciones o a la imposici\u00f3n de nuestro propio gusto.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo se integran la sostenibilidad y la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica -como LEDs avanzados, controles inteligentes o sistemas de bajo impacto- en proyectos de iluminaci\u00f3n patrimonial sin alterar la atm\u00f3sfera original de los espacios?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: La tecnolog\u00eda que tenemos hoy es m\u00e1s o menos sostenible. El gasto en energ\u00eda para iluminaci\u00f3n es bastante bajo, y a lo largo del tiempo est\u00e1 aumentando el monto de energ\u00eda renovable en nuestras redes de electricidad.<\/p>\n\n\n\n La huella de impacto en todos los l\u00edmites planetarios depender\u00e1 de que siempre nos preguntemos realmente cu\u00e1nto necesitamos\u2026 \u00bfnecesitamos tanto realmente<\/em>? Y no lo digo solo en el campo del patrimonio, sino para el dise\u00f1o de la iluminaci\u00f3n en general.<\/p>\n\n\n\n Por eso digo que tambi\u00e9n hay valor en la oscuridad, por ejemplo. El abuso en el uso de tanta iluminaci\u00f3n puede terminar siendo contraproducente.<\/p>\n\n\n\n En proyectos patrimoniales, \u00bfqu\u00e9 importancia tiene la colaboraci\u00f3n interdisciplinaria con arquitectos, historiadores, ingenieros y otros profesionales para lograr soluciones lum\u00ednicas coherentes y respetuosas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: Esto solo funciona si trabajamos en equipo, no hay otra forma. Se requiere necesariamente siempre un trabajo conjunto con todos los expertos y expertas en restauraci\u00f3n, arquitectura, ingenier\u00eda, conservaci\u00f3n, historia y otros. Si yo no tengo acceso al conocimiento del otro, respecto de muchos detalles, es dif\u00edcil tomar decisiones sobre la iluminaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Se requiere necesariamente la expertise de todos y todas para tomar decisiones adecuadas para la iluminaci\u00f3n en patrimonio. Por ejemplo, podemos tener muchos avances tecnol\u00f3gicos y disponer de la m\u00e1s alta tecnolog\u00eda, pero si no entendemos la historia del objeto o del inmueble, su identidad, su significancia, no podremos tomar decisiones adecuadas que respeten su condici\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n Desde tu rol acad\u00e9mico, \u00bfqu\u00e9 desaf\u00edos y oportunidades identificas hoy en la formaci\u00f3n de dise\u00f1adores especializados en iluminaci\u00f3n patrimonial, y qu\u00e9 avances futuros consideras m\u00e1s prometedores en este campo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n JB<\/strong>: Tal como los arquitectos, los dise\u00f1adores de iluminaci\u00f3n tienden a imprimir una huella personal, en materia de interpretaci\u00f3n, respecto de c\u00f3mo tiene que verse la iluminaci\u00f3n de un espacio. Siempre estamos, por tanto, promoviendo una interpretaci\u00f3n personal de los espacios para que se vea espectacular<\/em>. Ello impide desarrollar una iluminaci\u00f3n apropiada.<\/p>\n\n\n\n El desaf\u00edo para m\u00ed es detenernos antes: dar un paso atr\u00e1s y pensar que no se trata necesariamente de lo que yo quiero mostrar, sino de mostrar la identidad como es, respetando la historia, entendiendo c\u00f3mo y para qu\u00e9 fue creado y por qu\u00e9 existe aquello que requerimos iluminar.<\/p>\n\n\n\n El desaf\u00edo m\u00e1s grande en la ense\u00f1anza acad\u00e9mica en este campo es tratar de volver a las bases del conocimiento sobre el inmueble o el objeto y no interpretarlo ni sobre interpretarlo.<\/p>\n\n\n\n Tan importante como entender y formarse en las nuevas tecnolog\u00edas es tambi\u00e9n saber entender cu\u00e1l es el verdadero significado de aquello que queremos iluminar, para estar siempre lejos de imponer nuestra interpretaci\u00f3n personal.<\/p>\n\n\n\n Informaci\u00f3n period\u00edstica: Juan Andr\u00e9s Inzunza<\/em><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Desde su experiencia en el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n aplicada a espacios patrimoniales, el profesor de Dise\u00f1o de Iluminaci\u00f3n y Arquitectura de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Wismar, Jan Blieske, ofreci\u00f3 una charla magistral en el campus Lo Contador UC bajo el t\u00edtulo \u00bfCu\u00e1nto es suficiente?<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":30875,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[69,2319,112],"class_list":["post-30873","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categorizar","tag-diseno-uc","tag-jan-blieske","tag-patrimonio"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/IMG-20250827-WA0051-1024x768.jpg\")
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