{"id":16281,"date":"2016-09-25T19:31:00","date_gmt":"2016-09-25T22:31:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/?p=16281"},"modified":"2023-10-17T10:59:09","modified_gmt":"2023-10-17T13:59:09","slug":"una-mirada-amplia-al-periodo-fernando-perez-y-su-historia-de-la-arquitectura-chilena-del-siglo-xx","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/en\/2016\/09\/25\/una-mirada-amplia-al-periodo-fernando-perez-y-su-historia-de-la-arquitectura-chilena-del-siglo-xx\/","title":{"rendered":"Una mirada amplia al per\u00edodo: Fernando P\u00e9rez y su historia de la arquitectura chilena del siglo XX"},"content":{"rendered":"\n

Por D. S.,\u00a0El Mercurio<\/em><\/p>\n\n\n\n

“Me parec\u00eda que dentro de la historia de la arquitectura chilena, afirma Fernando P\u00e9rez Oyarz\u00fan<\/strong>, no hab\u00eda un volumen que fuera capaz de reunirla, sino publicaciones parciales. A diferencia de otros pa\u00edses vecinos que s\u00ed tienen libros unitarios”. El destacado arquitecto, acad\u00e9mico de la Universidad Cat\u00f3lica<\/strong>, donde ha desarrollado toda su carrera docente y de investigaci\u00f3n, se atreve ahora, junto con Ediciones ARQ<\/strong>, a lanzar el primer volumen, de cuatro, de “Arquitectura en el Chile del siglo XX”<\/strong>. Este, subtitulado ‘Iniciando el nuevo siglo’, abarca los a\u00f1os de 1890 a 1930, y tiene su centro de gravedad en el Centenario, se\u00f1alando hacia el final a los primeros signos de la llegada de la arquitectura moderna. El libro retrata la \u00e9poca del reinado del estilo, del clasicismo, interpretado con gran libertad, por arquitectos en su gran mayor\u00eda venidos del extranjero o chilenos formados afuera. El segundo volumen toma desde 1930 a 1950. Abre con la llegada de la arquitectura moderna esencialmente, en el segundo gobierno de Arturo Alessandri (“conf\u00edo en que aparezca el pr\u00f3ximo verano”). El tercero ser\u00e1 de 1950 a 1980 y el \u00faltimo, de 1980 a 2010.<\/p>\n\n\n\n

“Pens\u00e9 en un libro que podr\u00eda tener varias capas. La idea era que el texto fuera de f\u00e1cil lectura y de inter\u00e9s relativamente amplio, para los estudiantes de arquitectura y todas aquellas personas que por alguna raz\u00f3n cultural se interesan en el tema de la ciudad en general. Y al mismo tiempo hicimos el esfuerzo de dar muchas referencias y notas, que fueran una puerta de entrada para quienes quieran profundizar en \u00e1reas espec\u00edficas. Y adem\u00e1s tiene un tercer elemento, las im\u00e1genes. Otros libros similares de otros pa\u00edses utilizan menos im\u00e1genes que \u00e9ste y dan mas espacio al texto. Pero pensamos en un material fotogr\u00e1fico de referencias, lo m\u00e1s abundante posible. No son fotos de gran tama\u00f1o, porque no es un coffe table book “.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfPor qu\u00e9 se remonta a 1890 como el inicio del siglo XX?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Si algo era nuclear de los primeros 20 a\u00f1os del siglo XX era el Centenario, que es mucho m\u00e1s complejo de lo que parece. Fue un clima cultural que tuvo una organizaci\u00f3n espec\u00edfica, referida m\u00e1s a las festividades y tambi\u00e9n algunos edificios, que en parte se metieron en el Centenario. Las primeras comisiones que se formaron para celebrarlo comenzaron en los a\u00f1os 90 y al estar ah\u00ed se percibe el quiebre terrible que fue la revoluci\u00f3n del 91. Signific\u00f3 un cambio pol\u00edtico importante que muchas veces explica el modo en que sucedieron las cosas en el terreno de la arquitectura. El Congreso comenz\u00f3 a aprobar aspectos presupuestarios esenciales; por ejemplo, todas las partidas para la ejecuci\u00f3n del Museo de Bellas Artes. Tambi\u00e9n yo estaba muy marcado por algunos autores de esa \u00e9poca, Luis Orrego Luco uno de ellos, quien retrata bien el periodo y demuestra c\u00f3mo uno de los per\u00edodos m\u00e1s pr\u00f3speros de Chile al mismo tiempo fue uno de los m\u00e1s inestables econ\u00f3mica y socialmente”.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfCon Balmaceda el Estado se convierte en un cliente como nunca antes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Fue muy importante. Muchos de los arquitectos protagonistas desde 1900 fueron traidos por Balmaceda, pues hubo esa contrataci\u00f3n de profesionales incre\u00edble de 70 europeos hacia el final de su gobierno (unos 12 arquitectos, m\u00e1s ingenieros). Vinieron a Obras Publicas y algunos saltaron de ah\u00ed al mundo privado y alternaron con el p\u00fablico. Esos profesionales llegados con Balmaceda posibilitaron la formaci\u00f3n de las nuevas escuelas de arquitectura. Jequier, Doy\u00e9re, entre otros, ayudaron en la salida de las primeras generaciones ya masivas de arquitectos chilenos. Hubo algunos chilenos muy protag\u00f3nicos de esta \u00e9poca formados en el exterior, como Cruz Montt, Smith Solar y Ricardo Larra\u00edn, pero ya surgen educados en Chile los primeros, como Manuel Cifuentes o Garc\u00eda del Postigo, arquitecto de la Biblioteca Nacional”.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfHubo un programa Centenario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, pero se fue modificando de acuerdo con las posibilidades. Se fueron incorporando obras de envergadura, edificios emblem\u00e1ticos de los poderes p\u00fablicos, que representaran en la ciudad lo que esas instituciones significaban.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfHay una impronta republicana en la arquitectura del centenario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Sin duda”.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfSe ha vuelto a dar algo as\u00ed posteriormente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Los terremotos han significado episodios importantes de iniciativas p\u00fablicas que dejan una impronta. Hubo despu\u00e9s otras cosas que tomaron relevancia y algunas de ellas tuvieron nivel; por ejemplo, los temas de vivienda social, con el programa de los colectivos, de los a\u00f1o 40. Quiz\u00e1s en un periodo ya mucho m\u00e1s cercano, con la misma intenci\u00f3n aunque con resultados dispares, fue la dotaci\u00f3n de nuevos edificios para tribunales con la reforma procesal del a\u00f1o 2001. Pero sin la envergadura del 1910. Otro ejemplo, que viene despu\u00e9s, es el del Barrio C\u00edvico, que se inicia con la remodelaci\u00f3n de La Moneda en 1930”.<\/p>\n\n\n\n

-Hay una duda que aparece desde el t\u00edtulo del libro. Una duda sobre la identidad de la arquitectura chilena. Porque todo lo que este libro muestra es arquitectura no chilena, aunque hecha en Chile. \u00bfSe puede rescatar algo idiosincr\u00e1tico en este periodo?<\/p>\n\n\n\n

“El t\u00edtulo del libro es intencionado. Porque, \u00bfde d\u00f3nde se parte en este tema? \u00bfHay una arquitectura chilena, una talquina, una rancag\u00fcina? Los fen\u00f3menos son m\u00e1s complejos, lo que no significa que no haya en este periodo rasgos identitarios, de hecho s\u00ed los hay, pero dir\u00eda que al final de este volumen se empieza a insinuar la preocupaci\u00f3n por este problema (1930), con D\u00e1vila Carson, por ejemplo. Antes, hubo una cierta discusi\u00f3n en este sentido, con la remodelaci\u00f3n de la catedral de Santiago, a fines de los a\u00f1os 90, de Cremonesi. La gente reclam\u00f3 la idea de la cobertura clasicista que se hizo de lo propio en ese edificio. En la gran mayor\u00eda de estos edificios el tema de lo chileno no era muy central. Lo que muchas naciones latinoamericanas quisieron mostrar para el Centenario es que ellas ten\u00edan un nivel internacional. En cambio hacia los a\u00f1os 20 comienza a pensarse algo que se ven\u00eda gestando. A m\u00ed me ha costado a veces explicarles a historiadores extranjeros que los rasgos de la arquitectura colonial puedan ser considerados rasgos de identidad propia, porque para muchas personas de los estudios poscoloniales los rasgos identitarios de los pa\u00edses independientes son contrarios a las metr\u00f3polis. Pero aqu\u00ed el fen\u00f3meno era de muy largo plazo. Hab\u00eda esa veta”.<\/p>\n\n\n\n

-Pero esa impronta colonial identitaria fue ocultada en este periodo por el estilo o el eclecticismo…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Pero estaba ah\u00ed, sobre todo por los edificios notables construidos a fines del siglo XVIII, por los ingenieros militares, Toesca y sus disc\u00edpulos. El Cabildo, La Moneda, Los tribunales viejos (Real Aduana), se conservan y otros se cubrieron, como la actual Municipalidad de Santiago, la casa de los Presidentes (actual Correo), que se remodel\u00f3 dos veces. Tampoco Toesca era chileno, pero lo que lo hace chileno fue su inteligencia para apartarse de la situaci\u00f3n y de ah\u00ed generar algo nuevo”.<\/p>\n\n\n\n

“Uno dir\u00eda que hay rasgos interesantes en este periodo que hablamos en la manera como se resuelven algunas cosas. El Museo de Bellas Artes, se podr\u00eda decir que tiene un lenguaje acad\u00e9mico, pero la forma en que \u00e9sta result\u00f3, la relaci\u00f3n con la escuela detr\u00e1s, la referencia y relectura de los Petit y Grand Palais, de Par\u00eds, tiene una originalidad bastante grande. En otros, los modelos eran evidentes, como la Estaci\u00f3n Mapocho; los Palacios de Justicia, tambi\u00e9n tiene un modelo, un parentesco con Buckingham Palace, pero tiene un rasgo propio en como se resuelve su condici\u00f3n urbana. Esa galer\u00eda interna, la conexi\u00f3n entre las dos calles, tienen gran originalidad”.<\/p>\n\n\n\n

-Hay un gran predominio del clasicismo y eclecticismo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Eclecticismo es una palabra un poco resbalosa, porque en cierto sentido en el uso del clasicismo todos ten\u00edan un grado de eclecticismo. Pero se podr\u00eda decir que los edificios del centenario est\u00e1n unificados por un uso libre de un lenguaje cl\u00e1sico. Pero, efectivamente, en los a\u00f1os veinte se amplia el abanico de lenguajes de los arquitectos. Est\u00e1 bastante vigente en esos a\u00f1os una idea que viene de atr\u00e1s, que es la idea de car\u00e1cter, con la que se buscaba una relaci\u00f3n entre el uso y la localizaci\u00f3n de un edificio y el lenguaje que se escog\u00eda. Un maestro en eso es Jos\u00e9 Smith Solar. Entre esta profusi\u00f3n de nuevos lenguajes, de ideas nuevas o renovadoras para el periodo destaca Kulczewski, porque se movi\u00f3 entre una muy personal relaci\u00f3n de un estilo neomedieval, elementos de art nouveu y art dec\u00f3. Estas corrientes llegan m\u00e1s tarde a Chile, en los a\u00f1os 20. Fueron renovadoras, pero tambi\u00e9n fueron los \u00faltimos estilos, o la intenci\u00f3n de uno”.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 pasa con la arquitectura rural de esta \u00e9poca? No aparece.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Es que los grandes hitos de la arquitectura rural chilena est\u00e1n casi todos en el siglo XIX. Casas de una impronta original en el siglo XX, no hay. Los m\u00e1s notables ejemplos en este sentido est\u00e1n en el siglo XVIII, como Lo Contador, Lo Matta, Lo Fontecilla, el edificio del Cultural de Las Condes; y luego est\u00e1n las casas del XIX, que tienen una \u00faltima elaboraci\u00f3n en el periodo inmediatamente anterior a este libro. Casas rurales de dos pisos, con pilares muy esbeltos, uso de maderas que son un poco m\u00e1s chalet que las viejas casas de adobe, pero eso ocurre hacia 1880-90. En este periodo que estudio no identifico algo muy destacable en ese \u00e1mbito”.<\/p>\n\n\n\n

-La palabra modernizaci\u00f3n en esta \u00e9poca va m\u00e1s bien de la mano de la infraestructura de la ciudad. Nace un concepto de ciudad moderna en estos a\u00f1os que tiene que ver m\u00e1s con la infraestructura que con la arquitectura, se podr\u00eda decir. Alcantarillado, electrificaci\u00f3n, caminos, red ferroviaria…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Trat\u00e9 de mostrar todo eso como un todo unitario. Que la ciudad se construye tanto por abajo como por arriba al mismo tiempo. La discusi\u00f3n por ejemplo sobre el alcantarillado de Santiago es muy interesante. Para empezar, se trat\u00f3 de una obra de nivel mundial en esos a\u00f1os. La empresa francesa que lo construy\u00f3 estaba en todo el mundo. Cuando se discute el alcantarillado en el Congreso hubo dos tendencias: aquellos que dijeron, por qu\u00e9 no se hace por el centro de las manzanas por donde iban las antiguas acequias coloniales, que se hab\u00edan convertido en un alcantarillado informal. Estaban en el interior de los sitios, donde estos se topaban. Pero tambi\u00e9n se dijo que el alcantarillado era una obra p\u00fablica y que deb\u00eda ir por el espacio p\u00fablico que es la calle. Y el alcantarillado se construye por las calles. Quise poner esas dos dimensiones al mismo tiempo: el centenario es por encima, el Museo de Bellas Artes y la Biblioteca Nacional; por debajo, el alcantarillado, una obra magna”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El destacado docente e investigador de la Universidad Cat\u00f3lica entrega el primer volumen de cuatro, que rese\u00f1ar\u00e1n el siglo XX arquitect\u00f3nico de Chile. Un per\u00edodo que el autor lo inicia en 1890, con la llegada de 70 profesionales europeos a trabajar en obras p\u00fablicas del gobierno. 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