{"id":15739,"date":"2017-02-12T21:29:00","date_gmt":"2017-02-13T00:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/?p=15739"},"modified":"2023-10-17T11:26:46","modified_gmt":"2023-10-17T14:26:46","slug":"las-controvertidas-intervenciones-arquitectonicas-en-edificios-patrimoniales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/en\/2017\/02\/12\/las-controvertidas-intervenciones-arquitectonicas-en-edificios-patrimoniales\/","title":{"rendered":"Las controvertidas intervenciones arquitect\u00f3nicas en edificios patrimoniales"},"content":{"rendered":"\n

Por Maite Manzanares,\u00a0El Mercurio<\/em><\/p>\n\n\n\n

El 31 de enero se aprob\u00f3 un controversial proyecto de arquitectura que sumergi\u00f3 a Italia y al mundo entero en discusiones sobre la intervenci\u00f3n en edificaciones patrimoniales. El ayuntamiento de Verona, Italia, hab\u00eda convocado un concurso internacional de arquitectura y dise\u00f1o para cubrir la Arena de Verona, edificaci\u00f3n romana del a\u00f1o 30 d.C., construida originalmente para acoger a los gladiadores y que nunca antes fue techada. Los ganadores fueron el grupo de arquitectos Gerkan Marg y el estudio de ingenier\u00eda Schlaich Bergermann, ambos de Alemania. Su propuesta consiste en colocar un toldo retr\u00e1ctil de 12.000 m2 que se extiende y recoge sobre la edificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La Arena de Verona es el tercer anfiteatro m\u00e1s grande de Italia y por su impecable ac\u00fastica, desde 1913 es sede de uno de los festivales l\u00edricos m\u00e1s importantes de Italia, congregando a unos 20 mil espectadores cada verano. El caso dividi\u00f3 a Italia en dos. El diputado italiano Vincenzo D’Arienzo dijo que ser\u00eda un acto “anticultural”, “una tonter\u00eda”. Y el arquitecto suizo Mario Botta se\u00f1al\u00f3 que “cubrir la Arena, un monumento que naci\u00f3 descubierto, es como querer quitar el techo del Pante\u00f3n de Roma. Se transforma en otra cosa”. Mientras que otros alabaron el proyecto, como el arquitecto italiano Massimiliano Fuksas, quien dijo que al cubrir la Arena se podr\u00eda “aprovechar el anfiteatro en invierno”.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 criterios actuales existen para una “correcta” intervenci\u00f3n arquitect\u00f3nica? \u00bfEs razonable agregar elementos nuevos a un bien patrimonial o darle un uso distinto del original? Teodoro Fern\u00e1ndez, premio nacional de Arquitectura 2014, parte de la base de que “lo mejor que le puede pasar a un edificio es que se siga usando… Lo que m\u00e1s interesa es c\u00f3mo mantener el encanto de habitar una ruina y, al mismo tiempo, poder hacer un uso apropiado en el d\u00eda de hoy”. En la misma l\u00ednea, Emilio de la Cerda<\/strong>, director de la Escuela de Arquitectura UC<\/strong>, agrega: “Los bienes patrimoniales vienen del pasado, pero est\u00e1n metidos en el presente y nos corresponde administrarlos de tal manera que podamos darles uso”.<\/p>\n\n\n\n

Dos anfiteatros romanos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A pesar de las controversias, Emilio de la Cerda cree que es adecuado techar el anfiteatro de Verona: “Me parece que es un proyecto que permite mantener en uso un bien cultural independientemente de c\u00f3mo sea el clima”. El arquitecto y acad\u00e9mico UC Sebasti\u00e1n Gray comenta: “En este caso hay una transformaci\u00f3n de la naturaleza espacial del monumento. Algo que era al aire libre y que pasar\u00e1 a ser un espacio semicerrado. Lo que cambia es la experiencia del lugar”.<\/p>\n\n\n\n

El arquitecto Mario Ferrada, presidente del Comit\u00e9 Chileno del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (Icomos Chile), cree que esta intervenci\u00f3n “permitir\u00eda revitalizar la vida con actividades al interior, sin por ello destruir el soporte f\u00edsico construido original (los viejos muros del siglo I d.C.)… \u00bfAcaso las actuales generaciones no tenemos derecho de reinterpretar el legado hist\u00f3rico recibido, con la sola condici\u00f3n de darle continuidad hist\u00f3rica, y articulando pasado, presente y futuro? Lo peor que podr\u00eda pasarle a la Arena es que su existencia solo se revele en tratados de arte, en textos de arquitectura, o se venda como folleto tur\u00edstico; es decir, que sea presente solo en un discurso parcial, alejado de la vida actual”.<\/p>\n\n\n\n

La Arena de Verona nunca tuvo techo, pero el Coliseo de Roma (del a\u00f1o 80 d.C.) s\u00ed fue construido con un piso que tapaba los espacios subterr\u00e1neos. Era de madera y estaba cubierto con tierra para absorber la sangre derramada en los feroces combates entre animales y gladiadores. Fue el anfiteatro m\u00e1s famoso del Imperio romano y hoy constituye uno de los monumentos m\u00e1s visitados en todo el mundo, con 6 millones de visitas cada a\u00f1o. Pero con el paso del tiempo, el suelo se destruy\u00f3 y hoy los turistas solo pueden ver los subterr\u00e1neos del anfiteatro. En 2014 surgi\u00f3 la idea de reconstruir completamente su arena. La iniciativa fue promovida por el ministro de Cultura de Italia, Dario Franceschini. Y despu\u00e9s de mucha controversia, hoy el proyecto cuenta con el financiamiento de 18 millones de euros, como comunic\u00f3 el ministro a fines del a\u00f1o pasado. “La decisi\u00f3n de cubrir toda la arena del Coliseo ya ha sido tomada… Cuando esta haya sido completada, el lugar ser\u00e1 todav\u00eda m\u00e1s hermoso. Los turistas podr\u00e1n ver el Coliseo desde el centro de la arena y tambi\u00e9n se podr\u00e1n organizar eventos culturales de alt\u00edsimo nivel”, dijo Franceschini.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al Coliseo, De la Cerda no est\u00e1 de acuerdo con reconstruir un piso permanente: “Me parece que la imagen que hoy en d\u00eda ha cristalizado al Coliseo es con esas ruinas, y las visitas son mirando todo el sistema de subterr\u00e1neos debajo de ese suelo. Transformar de manera tan radical la imagen, el imaginario colectivo actual del Coliseo, me parece poco justificado”. Pilar Urrejola [EARQ]<\/strong>, presidenta del Colegio de Arquitectos, dice que esta restauraci\u00f3n “se caracteriza por devolver la obra a su estado original, recuper\u00e1ndola del deterioro del tiempo”.<\/p>\n\n\n\n

Solo criterios y no reglas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ferrada explica que “en general, actualmente se consideran como ‘criterios correctos’ aquellos que buscan que la intervenci\u00f3n (territorial, paisaj\u00edstica, urbana y\/o arquitect\u00f3nica) cumpla con respetar el medio ambiente, la integridad y autenticidad del bien, las significaciones sociales que al bien le otorgan las propias comunidades, la posible reversibilidad de la intervenci\u00f3n, y la constante participaci\u00f3n social de las comunidades en la intervenci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n\n

De la Cerda explica m\u00e1s detalladamente estos criterios: “La intervenci\u00f3n nueva se tiene que distinguir de la anterior. Tambi\u00e9n tiene que ser reversible, es decir, que si la tecnolog\u00eda con la que intervienes hoy est\u00e1 obsoleta en 100 a\u00f1os m\u00e1s, tiene que ser posible de retrotraer. Y tambi\u00e9n est\u00e1 el criterio de la m\u00ednina intervenci\u00f3n. O sea, lograr lo m\u00e1ximo con lo m\u00ednimo”.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, y tal como explica Ferrada, se trata solo de criterios y no de normas. “No hay valores perpetuos. En eso consiste la dificultad de intervenir el patrimonio, que al mismo tiempo es la gran garant\u00eda de supervivencia hist\u00f3rica”, se\u00f1ala.<\/p>\n\n\n\n

Reconstruir el pasado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Otro caso pol\u00e9mico es la reconstrucci\u00f3n del antiguo Palacio Real de Berl\u00edn, que se lleva a cabo en estos d\u00edas. Este edificio fue creado en el siglo XV y adquiri\u00f3 su forma final en el XIX. Durante la Segunda Guerra Mundial fue bombardeado, y al t\u00e9rmino del conflicto el antiguo palacio qued\u00f3 en manos de la Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana (RDA). En 1950 fue completamente dinamitado por el r\u00e9gimen sovi\u00e9tico y, en 1976, en ese mismo sitio se inaugur\u00f3 el Palacio de la Rep\u00fablica, edificio de estilo moderno que fue la sede del parlamento de la RDA. Pero despu\u00e9s de la reunificaci\u00f3n alemana, en 1990, qued\u00f3 sin un uso concreto.<\/p>\n\n\n\n

En 2002, trece a\u00f1os despu\u00e9s de la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn y gracias al apoyo de la mayor\u00eda ciudadana, el parlamento alem\u00e1n confirm\u00f3 la demolici\u00f3n del Palacio de la Rep\u00fablica con el fin reconstruir el Palacio Real en el mismo sitio. Una pretensi\u00f3n, quiz\u00e1s, de devolverle a la capital alemana su grandiosidad y rostro original.<\/p>\n\n\n\n

El concurso -duramente criticado- inclu\u00eda bases muy estrictas: se obligaba a reconstruir tres de las cuatro fachadas y a mantener los antiguos patios interiores. Lo gan\u00f3 el arquitecto Francesco di Stella, quien reconstruy\u00f3 la c\u00fapula y las tres fachadas requeridas. Solo el interior del edificio y la cuarta fachada, que da al r\u00edo Spree, son dise\u00f1os del arquitecto. El alcalde de Berl\u00edn, Klaus Wowereit, consider\u00f3 que el proyecto “cierra una herida urban\u00edstica e identitaria”.<\/p>\n\n\n\n

Emilio de la Cerda critica este proyecto: “Es problem\u00e1tico cuando los pa\u00edses se arman en base a la negaci\u00f3n de lo anterior. Fue una gran pol\u00e9mica demoler ese parlamento. Es como si no hubiera ocurrido… Me parece que no es una manera muy buena de sanar las heridas de una cultura. Sin embargo, esa decisi\u00f3n se someti\u00f3 a votaci\u00f3n popular y fue ampliamente respaldada”.<\/p>\n\n\n\n

Y agrega: “Es un proyecto muy confuso porque borra un edificio de la RDA que tambi\u00e9n es parte de la historia de la ciudad. Tambi\u00e9n, porque la reconstrucci\u00f3n consiste en una fachada y el interior es distinto al original. Adem\u00e1s, seg\u00fan las im\u00e1genes de construcci\u00f3n, ni siquiera est\u00e1 hecho igual, en t\u00e9rminos constructivos, que el original. Es un edificio de hormig\u00f3n armado. No me convence para nada como intervenci\u00f3n. Me parece que es una oportunidad perdida”. Pilar Urrejola cree que “este evento pertenece al orden de reconstrucci\u00f3n de un objeto, para el cual tal vez no hubiese sido necesario hacer un concurso”.<\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Gray<\/strong> [EARQ]<\/strong> comenta: “Me parece que todo esfuerzo por restituir el espacio urbano es valioso, a pesar de que hay mucha gente que se resiste mucho a la reconstrucci\u00f3n al id\u00e9ntico, que lo que se construya ah\u00ed sea una copia de algo que fue demolido. Creo que este caso est\u00e1 bien desde el punto de vista urban\u00edstico, porque le devuelve el car\u00e1cter a la ciudad”.<\/p>\n\n\n\n

“Lo mejor que le puede pasar a un edificio es que se siga usando”, dice Teodoro Fern\u00e1ndez [EARQ]<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La nueva construcci\u00f3n -que culminar\u00eda en 2019- se llamar\u00e1 Foro Humboldt y ser\u00e1 un Centro de Culturas del Mundo. Adem\u00e1s, acoger\u00e1 a la Fundaci\u00f3n Patrimonio Cultural Prusiano (con su colecci\u00f3n de arte internacional), a la Universidad Humboldt y la Biblioteca Central de Berl\u00edn. El nuevo director de la Fundaci\u00f3n Palacio de Berl\u00edn-Foro Humboldt es Neil MacGregor, el emblem\u00e1tico ex director del Museo Brit\u00e1nico de Londres, quien ha dicho que “este edificio encarna una nueva actitud de simbolizar el mundo”.<\/p>\n\n\n\n

La pol\u00e9mica en este caso a\u00fan se mantiene y subsisten las opiniones discordantes. Tal como dice Mario Ferrada, “la conciencia en la libre aplicaci\u00f3n de criterios en el patrimonio debe ser una de las tareas \u00e9ticas de mayor dificultad en una sociedad que deba conservar su legado patrimonial”.<\/p>\n\n\n\n

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Cuatro recientes proyectos de arquitectura han dado que hablar sobre los criterios de intervenci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n de edificaciones antiguas. En el caso del palacio de la Alhambra, la obra fue cancelada. Expertos opinan sobre el tema<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":15740,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-15739","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categorizar"],"acf":[],"yoast_head":"\nLas controvertidas intervenciones arquitect\u00f3nicas en edificios patrimoniales - Facultad de Arquitectura, Dise\u00f1o y Estudios Urbanos<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cuatro recientes proyectos de arquitectura han dado que hablar sobre los criterios de intervenci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n de edificaciones antiguas. 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