{"id":15385,"date":"2017-06-17T17:37:00","date_gmt":"2017-06-17T20:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/?p=15385"},"modified":"2023-09-23T17:44:36","modified_gmt":"2023-09-23T20:44:36","slug":"creadores-chilenos-en-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/en\/2017\/06\/17\/creadores-chilenos-en-paris\/","title":{"rendered":"Creadores Chilenos en Par\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

Por Florencia Sa\u00f1udo, M\u00e1sDeco<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre artesan\u00eda y arte existe una categor\u00eda que en Francia llaman \u2018m\u00e9tiers d\u2019art\u2019, algo as\u00ed como oficios de arte, y que re\u00fane aquellas actividades y producciones creativas que no entran estrictamente en una de las dos categor\u00edas y, a la vez, abarcan a ambas. El terreno es inmenso y se expresa a trav\u00e9s de numerosas t\u00e9cnicas, desde la cer\u00e1mica y la orfebrer\u00eda hasta el grabado, la escultura, el tejido y otras. Son estas expresiones las que celebr\u00f3 \u201cR\u00e9v\u00e9lations\u201d, la bienal internacional de oficios de arte y creaci\u00f3n contempor\u00e1nea, cuya \u00faltima edici\u00f3n tuvo lugar del 4 al 8 de mayo en el Grand Palais de Par\u00eds, el hist\u00f3rico monumento de cristal junto al Sena, que, desde 1897, acoge las grandes manifestaciones art\u00edsticas de la capital francesa. Y para 2017, la tercera edici\u00f3n de \u201cR\u00e9v\u00e9lations\u201d decidi\u00f3 ofrecer a Chile el sitio de invitado de honor.<\/p>\n\n\n\n

Tras recibir la invitaci\u00f3n, a fines de 2015, el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes organiz\u00f3 una convocatoria nacional abierta para elegir a los artistas que representar\u00edan al pa\u00eds, a la que respondieron ciento treinta creadores que presentaron sus proyectos. Bajo la curadur\u00eda de Nury Gonz\u00e1lez, directora del Museo de Artes Populares Tom\u00e1s Lago, se realizaron dos preselecciones en Chile, mientras que la selecci\u00f3n final tuvo lugar en Francia, donde se eligieron las obras de veinticuatro creadores. Gonz\u00e1lez se declara muy orgullosa de este trabajo, \u201cmuy abierto, muy convocante y muy transparente\u201d y de una selecci\u00f3n \u201cmuy consensual\u201d. Dos a\u00f1os atr\u00e1s un pu\u00f1ado de creadores participantes de la Bienal 2015 dejaron una fuerte impresi\u00f3n en los organizadores del evento, provocando admiraci\u00f3n, como se\u00f1ala Gonz\u00e1lez, \u201cpor su elegancia minimalista\u201d. De alg\u00fan modo la selecci\u00f3n responde a este criterio.<\/p>\n\n\n\n

Otra fuente de gran satisfacci\u00f3n para ella fue que el Consejo llev\u00f3 a Francia a casi todos los artesanos, de manera que pr\u00e1cticamente todos los artistas estuvieron en Par\u00eds para acompa\u00f1ar su trabajo. \u201cY algunos de ellos nunca hab\u00edan subido a un avi\u00f3n\u201d, comenta emocionada.<\/p>\n\n\n\n

Cada creador un universo<\/strong>
Imposible ubicar bajo un denominador com\u00fan todas las obras de los artesanos creadores exhibidas, m\u00e1s all\u00e1 de la alta calidad de su dise\u00f1o, su minuciosa confecci\u00f3n y el amor que estos sienten por la materia con que trabajan. Egon Mu\u00f1oz, por ejemplo, explica con indisimulable pasi\u00f3n las caracter\u00edsticas de la madera de coig\u00fce originaria de La Araucan\u00eda con la que realiza sus piezas, grandes cuencos de formas irregulares. \u201cEl coig\u00fce \u2013explica\u2013 es un \u00e1rbol colonizador de suelos volc\u00e1nicos. El primer \u00e1rbol de gran dimensi\u00f3n que crece despu\u00e9s de una erupci\u00f3n y se adapta a suelos muy pobres. La madera m\u00e1s joven que utilizo tiene 300 a\u00f1os y algunos trozos superan los 800 a\u00f1os. Sus colores cambian de acuerdo a su edad, el lugar donde haya ca\u00eddo el \u00e1rbol y c\u00f3mo se haya secado\u201d, dice, mientras se\u00f1ala las vetas verdes de un trozo recuperado en las proximidades del cr\u00e1ter del volc\u00e1n Llaima.<\/p>\n\n\n\n

Paola Moreno, por su parte, utiliza t\u00e9cnicas antiguas para trabajar con textiles, especialmente con restos de lino fabricado en algunas de las usinas chilenas que dejaron de funcionar hace d\u00e9cadas. \u201cTrabajo con elementos modulares, con seda o restos de lino, aplicando el te\u00f1ido shibori. Me interesa trabajar con materiales nobles y poner en valor una manualidad que de una manera est\u00e1 desapareciendo\u201d, explica. Diplomada en dise\u00f1o textil e historia del arte y profesora en la Universidad Cat\u00f3lica, Moreno<\/strong> es miembro del Comit\u00e9 Nacional de Conservaci\u00f3n Textil y del Centro de Arte Textil, donde tambi\u00e9n imparte clases. Si su descripci\u00f3n de su propio trabajo suena como un quehacer divertido \u2013\u201ccorto tiritas, las ti\u00f1o y las vuelvo ensamblar\u201d\u2013, el resultado es bello, complejo y sofisticado.<\/p>\n\n\n\n

La materia de Cristi\u00e1n Molina es la madera picoyo, con la que realiza sus tupu \u2013alfileres o prendedores tradicionales mapuches, que se usan para fijar el kepan (manto)\u2013, a los que agrega calados e incrustaciones de plata. \u201cEl picoyo es el nudo que se encuentra en la uni\u00f3n entre el tronco y la rama de la araucaria que tras pasar por un proceso de descomposici\u00f3n natural se ha convertido en resina\u201d, explica. Molina subraya por qu\u00e9 la materia prima que ha elegido para estas piezas es tan preciosa: \u201cEsta madera que se parece mucho al \u00e1mbar no se vende, no hay en el mercado: se consigue y nunca dos veces de la misma persona. Quiz\u00e1s alguien me dice, \u2018tengo un trozo de picoyo\u2019 y me lo da, y yo le ofrezco alguna pieza de orfebrer\u00eda a cambio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para realizar sus piezas inspiradas en la naturaleza y particularmente en el mundo del mar, las materias de predilecci\u00f3n de Tere Mar\u00edn son el gres y la porcelana. Sus \u201cplatos de fondo\u201d, a los que rara vez interviene con esmalte para dejar el material \u201cal desnudo\u201d, siempre dan lugar, seg\u00fan ella, a una \u201cdoble lectura\u201d: \u00bfEl erizo en el plato est\u00e1 a punto de ser comido o el erizo se est\u00e1 comiendo el plato? \u00bfQu\u00e9 podemos ver en el medio de este otro?, \u00bfcorales o una \u201cespecie de cerebro que flota\u201d?, como ella misma dice. El observador debe decidir. Cuando le preguntan si es artesana o artista, ella contesta \u201cceramista\u201d y justifica su obra a cuentagotas, confesando que es \u201cmuy lenta, tardo meses en terminar cada pieza y estas son muy fr\u00e1giles\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La riqueza de la variedad
<\/strong>La variedad de las obras concentrada en los 150 metros cuadrados del stand y en \u2018el banquete\u2019, el espacio central de la exposici\u00f3n, es enorme. Las extra\u00f1as piezas tejidas en alga cochayuyo de Lise Moller; las esculturas de arcilla de Marcela Undurraga, que evocan el arte prehist\u00f3rico; los tapices de Carolina Yrarr\u00e1zabal, una fusi\u00f3n entre el arte precolombino, el Bauhaus y el minimal art; las misteriosas formas humanas en mimbre de Rodolfo Castro; las joyas de Walka, el taller de Claudia Betancourt y Nano Pulgar, que rescatan la idea de los collares sagrados en cuerno de la tribu aimara; las indefinibles esculturas construidas en gres sobre placas de arcilla, cuarzo y chamote de Pascale Lehman; el monumental hombre en madera de Bernardo Oyarz\u00fan (actualmente en la Bienal de Venecia), y la no menos monumental Mec\u00e1nica \u00c1ptica, pieza en madera de Cristi\u00e1n Salineros, un habitu\u00e9 de la obra en espacio p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

En efecto, la variedad as\u00ed como la excelencia fueron dos de los objetivos en la selecci\u00f3n, como lo afirm\u00f3 el ministro de Cultura, Ernesto Ottone Ram\u00edrez, presente en la inauguraci\u00f3n. \u201cSer pa\u00eds invitado de honor en la bienal de artesan\u00eda contempor\u00e1nea m\u00e1s importante de Europa es una apuesta a mostrar otra mirada de la artesan\u00eda, desde su dimensi\u00f3n creativa y art\u00edstica, ligada al dise\u00f1o y las artes, pero tambi\u00e9n el trabajo a mano, de destreza y excelencia al servicio de una obra artesanal\u201d. O, como lo expresa Gonz\u00e1lez, \u201clo que nosotros esperamos es que nuestros creadores tomen conciencia de que trabajando con materiales nobles y con su imaginario pueden llegar muy, muy lejos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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