{"id":11388,"date":"2019-04-29T17:17:00","date_gmt":"2019-04-29T20:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/?p=11388"},"modified":"2023-09-17T17:20:56","modified_gmt":"2023-09-17T20:20:56","slug":"arquitecta-uc-obtiene-2o-lugar-en-concurso-archiprix-chile-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fadeu.urantiacos.cl\/en\/2019\/04\/29\/arquitecta-uc-obtiene-2o-lugar-en-concurso-archiprix-chile-2019\/","title":{"rendered":"Arquitecta UC obtiene 2\u00ba lugar en concurso Archiprix Chile 2019"},"content":{"rendered":"\n
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La ceremonia de premiaci\u00f3n se celebr\u00f3 el martes 23 de abril en el Centro Cultural Estaci\u00f3n Mapocho, participando\u00a0122 proyectos provenientes de escuelas chilenas y otorg\u00e1ndose tres primeros lugares y tres menciones honrrosas.\u00a0El jurado estuvo compuesto por los arquitectos Teodoro Fern\u00e1ndez, Premio Nacional de Arquitectura 2014; Ver\u00f3nica Arcos, arquitecta y acad\u00e9mica Universidad Cat\u00f3lica de Chile; Tom\u00e1s Villal\u00f3n, arquitecto y acad\u00e9mico Universidad de Chile; Soledad Larra\u00edn, cofundadora de Mujer Arquitecta y acad\u00e9mica Universidad del Desarrollo; y Nicol\u00e1s Valencia, Editorial Data & Content Manager de ArchDaily y cofundador de XFORMAS.
La \u2018norma ciega e incontrolable\u2019 en la arquitectura vertical de Malevich, como herramienta cr\u00edtica frente a laidea moderna del RascacielosTaller de Proyecto y T\u00edtulo del programa de Mag\u00edster en Arquitectura UCProfesores gu\u00eda_ Pedro Alonso y Nicol\u00e1s Stutzin<\/p>\n\n\n\n

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Esta tesis identifica e investiga las tensiones entre las propuestas de la arquitectura suprematista de Kazimir Malevich (1878-1935) y la arquitectura moderna, espec\u00edficamente en la arquitectura vertical, es decir, en la idea moderna del Rascacielos. Esto se logra a trav\u00e9s del estudio de la serie de architectons hecho por el artista, que consiste en modelos ortogonales similares a esculturas, que representan propuestas variadas de formas compositivas arquitect\u00f3nicas, compuestas de elementos paralelep\u00edpedos yuxtapuestos y superpuestos, algunas veces construidos en yeso y otros dibujados. Estos architectons carecen de programa y funci\u00f3n, lo que precisamente los hace sugerentes. Esta serie de composiciones de arquitectura es desarrollada por el artista durante las d\u00e9cadas de 1920 y 1930 en Rusia.<\/p>\n\n\n\n

Malevich desarrolla el Suprematismo como una vanguardia, paralela y al mismo tiempo coincidente con el resto de las vanguardias en la b\u00fasqueda de generar un lenguaje creativo universal separado del objeto (lenguaje no-objetivo), donde el concepto detr\u00e1s de la abstracci\u00f3n es lo que eleva el objeto de arte, y en este caso, las discusiones de la nueva propuesta de arquitectura. Al pintar el Cuadrado blanco sobre fondo blanco en 1918, declara que es el fin de la pintura y el comienzo de la nueva arquitectura suprematista que remite \u00fanicamente al cuadrado como base constructiva y formal para toda creaci\u00f3n futura. Por lo tanto, la serie de architectons realizada por el artista, est\u00e1n definidas por un lenguaje no-objetivo; que no remite a un objeto existente o a un elemento de la naturaleza. Se trata de una arquitectura libre de concepciones preestablecidas. En su libro El mundo no objetivo (publicado en la Bauhaus de Dessau en 1927), Malevich dice que el mundo es concebido por \u201cuna comprensi\u00f3n no objetiva e inconsciente que, desde una perspectiva racional, constituye en parte una \u2018norma ciega e incontrolable\u2019\u201d . Esto lo logra apropi\u00e1ndose de conceptos para redefinirlos, donde opone sus significados previos, por medio de la incorporaci\u00f3n del \u2018elemento adicional\u2019 o \u2018elemento destructor\u2019, \u201cque se desarrolla y crea nuevas formas, ya sea transformando, ya sea anulando la norma vigente\u201d . La nueva norma transforma o anula la preexistente.<\/p>\n\n\n\n

En la serie de architectons hay dos tipos de composici\u00f3n arquitect\u00f3nica: horizontal y vertical. La tesis estudia y pone en relaci\u00f3n dos ejemplares de architectons, uno de cada tipo de composici\u00f3n (architecton horizontal A11o Arquitectura ciega y architecton vertical Gota). Si bien estos objetos fueron creados bajo un lenguaje no-objetivo, se identifica la apariencia figurativa en las arquitecturas verticales, ya que se parecen a rascacielos o columnas, mientras que las arquitecturas horizontales mantienen la no objetividad y el car\u00e1cter abstracto propio del Suprematismo. Por otra parte, Malevich emplaza a modo de collage sobre una fotograf\u00eda de New York, el architecton de composici\u00f3n horizontal A11 a modo de un rascacielos, as\u00ed titul\u00e1ndolo \u201cRascacielos Suprematista\u201d. Este fotomontaje creado en 1925 es un ejemplo provocativo que se apodera de la ciudad m\u00e1s controversial de la \u00e9poca, por medio de una composici\u00f3n horizontal que, girada en 90\u00b0, desaf\u00eda la gravedad en medio del contexto del centro financiero de New York. Emplazar una composici\u00f3n horizontal como un rascacielos conlleva tambi\u00e9n a una negaci\u00f3n de la tipolog\u00eda misma de un rascacielos. A trav\u00e9s del ejemplo de este fotomontaje, las propuestas de arquitectura suprematista desaf\u00edan y ponen a trav\u00e9s de un fotomontaje, la forma de crear rascacielos del mundo occidental.<\/p>\n\n\n\n

La arquitectura ciega que predomina en la ciudad de New York, muestra el car\u00e1cter contestatario de la nueva norma por sobre lo preexistente, a modo de rascacielos. \u00bfPor qu\u00e9 Malevich no emplaz\u00f3 uno de sus architectons verticales como Gota, en vez de transformar en vertical uno horizontal? \u00bfC\u00f3mo se manifiesta la norma ciega e incontrolable en la forma vertical de estos objetos? \u00bfPuede existir una propuesta de rascacielos suprematista por parte de Malevich, considerando la econom\u00eda y utilitarismo redefinidos bajo su nueva norma? Esta tesis vincula el car\u00e1cter subversivo de \u201cla norma ciega e incontrolable\u201d de Malevich con la arquitectura vertical. En otras palabras, el punto cr\u00edtico es que los arquitectons verticales son objetos que ponen en crisis la concepci\u00f3n de los rascacielos de su tiempo mediante la provocaci\u00f3n formal y t\u00e9cnica. Por lo tanto, en t\u00e9rminos suprematistas, esta tesis argumenta y propone demostrar que la arquitectura vertical de Malevich se comporta como el \u201celemento adicional\u201d, que combate las normas actuales y la propuesta de rascacielos de las ciudades modernas.<\/p>\n\n\n\n

La investigaci\u00f3n se lleva a cabo en primer lugar, con el estudio hist\u00f3rico, compositivo y formal de ambos architectons; la norma ciega e incontrolable se manifiesta a trav\u00e9s del architecton A11 que fluct\u00faa y muta en sus cuatro estados (versiones), mientras que el architecton Gota est\u00e1 cargado por aparentes leyes de tipolog\u00edas de arquitectura vertical en su compleja composici\u00f3n de elementos. El conocimiento formal y de representaci\u00f3n no-objetivo permite que en segundo lugar, sean tensionados con la arquitectura moderna. La comprensi\u00f3n formal y conceptual de los dos architectons junto con los roces existentes entre la arquitectura vertical suprematista y la arquitectura moderna, otorgan la posibilidad de \u201cobjetivizar\u201d la forma ciega e incontrolable, haciendo posible entender los architectons como proyectos de arquitectura, espec\u00edficamente Gota como objeto vertical con una forma compositiva contraproducente para la construcci\u00f3n de un rascacielos.<\/p>\n\n\n\n

Mayor informaci\u00f3n sobre el proyecto en este link<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Noticias
Contacto: redesarq@uc.cl<\/a> | +56 2 2354 7747
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